142.理想莎士比亚
科林・费尔斯颇给面子的咧了咧嘴角：“那些像诗又像是散文的美好句子，是您之前的作品？”
‘如果格温再问我她和威尔到底谁放的更开将角色解释的更棒，我该如何答复呢？’爱情中的本・阿弗莱克，也堕入了新的忧?。
电影刚开拍时，他对威廉・布兰德利是有一些敌意，但那满是因为格温妮丝・帕特洛，当得知威廉并不是本身情敌的时候，待人一贯开畅的本・阿弗莱克就决定将对方当作本身的朋友了，乃至另有过“威尔比我小，我得像个老大哥一样照顾他”这类动机，不过当真的相处下来，本・阿弗莱克才发明，谁照顾谁、谁向谁学习还不必然呢。
科林・费尔斯扮演的是莎士比亚的情敌韦瑟爵士，一个贪财、刻薄、鄙陋的上流社会贵族，而朱迪・丹奇扮演的是都铎王朝的最后一名君王，鼎鼎驰名的“处女女王”伊丽莎白一世。
“1998年7月、《莎翁情史》第103场、第一次拍摄、第二号拍照机。”打扮员结束高喊，猛地合上场记板。
并且，他一副完整静不下心来的模样，感染着墨水的右手握着羽羊毫在纸上胡乱划拉着，时而写上几个毫偶然义的词语，时而签上本身的名字，然后又十足将它们全都划掉，把纸张团成一团，随便抛在房间哪个角落里去，像是翻开的木箱、敞口水杯之类。羽羊毫因为疏于利用，最后竟然变成了挠头发的道具。
镜头由近及远，本来极其标准的端方坐姿，甚么时候竟然也带上了一丝疲懒的感受？
“你不如许感觉吗？威尔的莎士比亚，就像照着我曾经的胡想天生的似的。”朱迪・丹奇问科林・费尔斯。
这时候的莎士比亚应当是如何的一种表情状况？应当是孔殷烦躁的。那他的行动举止呢？该当也是很难温馨下来，并且小行动不竭的的。
当打板员举着场记板跑出镜头后，导演才高喊：“！”
科林・费尔斯被这段旧事逗的哈哈大笑了好一阵，也自曝旧事道：“第一次看到莎士比亚肖像的时候我的感受也有点奇特，我第一次读的莎翁作品是《哈姆雷特》，在我的设想力，莎士比亚一向都是哈姆雷特阿谁形象的。”
笔尖刷过纸面，带来羽羊毫摩掠过粗糙纸张的藐小“咯吱”声。
当威廉真的完端赖手写，经历过要在短短的两个礼拜内，完成能够将人折磨发疯的质料汇集、清算和研讨事情，并写了一篇长达五十页论文后，他前所未有的了解了脚本里年青的莎士比亚在创作脚本时的统统表情了――没灵感时几语让人发疯的烦躁，和灵感发作时运笔如飞的快感。
当他面色安静的坐在书桌前流利誊写，嘴角似有似无的弯着，在纸张上写出一个又一个美好花体字的时候，又让人模糊发觉到这个男人仿佛历经沧桑，才气如此安闲不迫……或许这类情感传染力才是上帝给威廉・布兰德利的恩赐？的确可骇。
“这条过了！”约翰・麦登此次终究对劲了，从方才的镜头里，他感遭到了非常激烈的情感传染力，那恰是他想要的。
摄像机旁，一听导演喊“cut”，威廉立即松了口气，并伸出双手揉捏脸部的肌肉来放松，特写镜头不知多磨练人的自控才气，方才那些神采细节在镜头里看起来是天然随便，但没有哪一个行动不是颠末对镜自照千百次后几次练习点窜完成的――固然没有“台上一分钟，台下十年功”那么夸大，但每一个有寻求的演员，都不成能听任本身演甚么角色都像是在演本身的，只要通过不竭的研讨与练习，做到对本身脸部每一条纤细肌肉的完整掌控，才气随时随地的，能够变成别的一小我。
因为它们有着一样的打扮、一样的场景、一样的行动设想，却要表示出截然分歧的三种感情，要别离揭示出莎士比亚在艺术创作不时的烦躁、孔殷、豪情乃至是阅尽千帆后的成熟淡定，非常磨练演员对豪情的节制力和对细节的掌控程度。
“这首诗是我做的，但最后可不是为了他。”朱迪・丹奇看向威廉的方向，脸上带着记念的浅笑：“我已经年过六十了，早就受用不了威尔那样充满生机的年青人了，别说威尔，就连你这类年纪的――”她恶兴趣的朝科林・费尔斯眨眨眼：“我都啃不动了。”
……
但是脚本中有关莎士比亚单首创作的镜头太少了――传闻最后的脚本是侧重莎翁的，但厥后米拉麦克斯有修改过脚本，现在电影里戏份最吃重的实在是薇奥拉，格温妮丝・帕特洛有大段大段的独白戏份――要在这有限的镜头里不但表示出莎士比亚对艺术的狂热（他毕竟是一名剧作家，创作才是本职），又要能让这几个镜头光彩夺目，在电影里起到承前启后的感化，实在不是件轻易的事。
威廉现在整小我的气质都暴躁极了，他的眉头微皱，眼神涣散，不管是烦躁的神采还是下撇的嘴角都清楚的写着“不高兴”。
或许也是因为近期笔墨事情量太大，威廉的右手拇指、食指和中指很快就被磨出了一层薄薄的茧子，并且不消扮装师决计假装，两只手上都常常性的挂着玄色的墨水，拍起莎士比亚创作脚本的镜头来非常具有实在感。
“声音ran！”“灯光ran！”“拍照ran！”
现在的莎士比亚，方才从故乡来到伦敦，靠给玫瑰剧院写脚本在伦敦戏剧界站稳了脚根，并且还具有了一点陋劣的名誉，莎士比亚有一部脚本初定名为《罗密欧与海盗之女罗琳娜》已经构思了好久，他志向弘远想要将之写成巨大的作品，但是却在这时苦苦寻觅不到灵感……
朱迪・丹奇点点头说：“当我还是个小女人的时候，第一次读到莎士比亚的诗，立即就被那美好的笔墨给倾倒了，《罗密欧与朱丽叶》既是我古典戏剧的发蒙之作，也是我年青时候最爱的莎翁作品，每个年青女孩都爱做白日梦，我也不例外，读莎翁作品的时候，我老是忍不住胡想，一个如此才调横溢的男人长呼应当是如何的？他必然长得和罗密欧差未几，还得有双多情而睿智的眼睛，手也必须长得标致，要洁白细致又苗条。因而我绞尽脑汁，写下了这些一厢甘心的胡想，你能设想的到吗科林？我乃至还为胡想中的莎士比亚画过几幅画，直到厥后我再大一些，在博物馆里看到了中年莎士比亚的肖像画――”
为了逼真的感遭到文艺答复期间，莎士比亚之类剧作家们在创作脚本时的设法和状况，他真的跑到莎士比亚的博物馆里去临摹真迹，并练习了很长时候用真的羽羊毫和稍显粗糙的纸张创作――托所学专业的福，和传授的不竭鼓励，威廉这个学期的论文就是手写完成的。以及，用的恰是羽羊毫，和十五六世纪英国上至女王下到文人最喜好用的圆圈圈一样的花体字，当然了。
因为感受威廉临摹的手稿比剧组之前筹办的更棒，道具师干脆直接拿来用了。
本・阿弗莱克的奖饰是至心实意的。
本・阿弗莱克苍茫的看着丹尼・伯恩：“你说甚么？”听起来仿佛很耳熟的模样。
他们两人都面朝着拍照棚的方向，数米以外就是灯光聚焦的地点，经心搭建的仿十六世纪气势的房间内，威廉・布兰德利还在拍摄莎士比亚为脚本而狂热的戏份，隔着这么远，都能感遭到那副场景敞漏出的兴旺生命力，更别提摄像机镜头捕获到的会是一副如何的画面了。
《莎翁情史》里有两条故事线，一条是莎士比亚与富商女儿薇奥拉的爱情，一条是莎士比亚创作出《罗密欧与朱丽叶》脚本的过程，前者当然是电影的主题，但后者对于影片起到的感化绝对更首要，因为如果莎士比亚不是为创作忧?，他就不会试图在爱情中寻觅灵感碰到薇奥拉，如果不是创作的豪情俄然迸发，就不会有《罗密欧与朱丽叶》脚本的出世，就连最后薇奥拉另嫁别人，莎士比亚也将她当作了是本身平生创作的缪斯――从这一点来看，《莎翁情史》这部电影明面上讲的是年青莎士比亚的爱情故事，埋没的主线则是文豪莎翁的创作之路。
“不，你说的很对，是我本身筹办不敷才得不到角色。”本・阿弗莱克气度开阔，他不但漂亮的谅解了丹尼・伯恩，还自省道：“威廉是比我合适演莎士比亚，他对莎翁的戏剧和十四行诗随口拈来，熟谙的就像那是他本身的说话，韦恩斯坦挑选他是精确的，更别提他的演技还是这么超卓了。”
当他从耳朵到脖子一片通红，手执羽羊毫猖獗写作，写到手背上青筋都暴露来的时候，那种灵感爆炸的亢奋和豪情让旁观者看的也是热血沸腾；
在脚本上这一幕戏只要寥寥几个镜头，只要能表示出创作不出脚本的莎士比亚那种烦躁无聊的状况就行了，但导演约翰・麦登却迟迟没有喊“cut”，威廉想对方大抵是对现在的镜头不太对劲，因而他调剂了神采与细节行动，将感情归纳的更加外放――
丹尼・伯恩一扭头，就看到站在本身右边的本・阿弗莱克，对刚正一边看着全场灯光核心肠点，一边轻声嘀咕：“黑头发，长脸型，春秋合适，身高也和格温方才搭，我们第一次试镜的时候乃至都产生了火花，米拉麦克斯曾经考虑过让我演莎士比亚的，厥后肯定了主演是威尔，我才演了内德・艾琳的角色。”
“而实际是，不是统统才调横溢的作家都长着一张好面庞的，不是吗？”朱迪・丹奇和科林・费尔斯相视一笑，持续说：“那些年青时候蠢兮兮的旧事，实在我早就忘记了，直到现在瞥见威尔，才俄然全都想起来。”
不过本・阿弗莱克发明，独白镜头的减少，对威廉・布兰德利来讲竟然算不上甚么费事，对方仿佛是个天生的演员，每一个神采每一个行动都带着激烈的传染力，又仿佛天生带着光环，不管镜头多与少，总能在有他呈现的画面里，让其别人的目光都聚焦在他身上。
……
朱迪・丹奇做出了一个崩溃的神采：“我统统纯情的少女心，就是从那一刻起完整碎掉的。”
“我不晓得你竟然还是一名墨客，密斯。”科林・费尔斯走到朱迪・丹奇身边，说。
再拍完最后的三个镜头，《莎翁情史》就能够封镜了。
“你晓得吗，莎士比亚的角色曾经也差点成为我的。”
扮装师查抄完统统ok后，威廉坐在书桌前，拿起一根形状还算无缺的羽羊毫沾了沾墨水，在略微有些发黄的纸张上誊写了起来。
“拍照、灌音、灯光都筹办好了吗？”
丹尼・伯恩忍不住翻了个白眼：“《麦克白》里的典范念白，如果你连这个都不晓得，凭甚么对本身没演成莎翁而不甘心？我只是听威尔读的多，都快对这些台词烂熟于心了，”
当他双眼绽放出鹰一样的目光，烦躁的走来走去，将羽羊毫和纸张到处乱扔，嘴角偶然乃至委曲的撇上一撇的时候，想创作而不得的愁闷的确劈面而来；
而关于威廉的仿照服从，《莎翁情史》剧组的道具师则评价说：“和莎士比亚手稿类似度极高，固然还瞒不过汗青专业人士的眼睛，但颠末不算太长的研讨时候就能仿照的如此胜利，已经很了不起了，特别是威廉・莎士比亚这个署名，每个字母连在一起的体例和誊写风俗，真是几近达到了以假乱真的程度。”
明显是一样的场景，同意的打扮，类似的行动设想，很轻易被人混合的镜头却被威廉・布兰德利演出了三个完整分歧、但一样都被艺术操控了身心的莎士比亚：
导演约翰・麦登对劲极了，主演本身就会写莎士比亚的字体，这给前期制作省去了多少费事啊，并且有很多近间隔特写的镜头，也不消再担忧会穿帮了。
本・阿弗莱克的神采刹时变得很难堪。
丹尼・伯恩立即报歉说：“抱愧，阿弗莱克，我方才有点口不择言了。”
丹尼・伯恩瞅着本・阿弗莱光庞大的脸部神采，俄然清清嗓子，念叨：“out,out,briefcandle.lifeisbutawalkingshadow。（燃烧吧，燃烧吧，长久的烛火，人生只不过是行走的影子。）”
……
“咔嚓”一声，副导演举起手中的拍照机，在打板员合上场记板的那顷刻按下了快门，镜头里，打板员只要一双手入了镜，而在那双手握着的场记板中间，是正在当真写作的威廉・布兰德利，当代的电影拍摄道具和充满古典感的演员和背景，构成了一种奇妙的反差美感。这是副导演为了记念明天的达成戏而特地拍摄的照片，他感受这张照片今后必定也能成为《莎翁情史》这部电影贵重的影象质料。
三台摄像机别离从威廉身材左方、正上方和正火线停止拍摄，时不时俄然拉近到几近贴面的间隔，在如许近间隔的毛病下，威廉却完整没遭到一点滋扰，他经心全意感受着莎士比亚的感情，揣摩着每一个举手投足，乃至是每一个神采的窜改。
“您对他的赞誉真高。”朱迪・丹奇的话，既让科林・费尔斯感到惊奇，又感觉在料想当中。
威廉为了能拍好这些镜头，支出了很多尽力。
固然是最无益于写作的端方坐姿，但从笔尖写出的却不是甚么才调斐然的文章，而是一个个“威廉・莎士比亚”的名字，脸部神采的每一个细节都写满了“我很烦躁”，眼神里没有神采，羽羊毫一向没有停止写字，但目光却始终没有真的落在纸上，而是不断的左瞄右看，的确每一根睫毛里都堆满了“无聊走神中”几个大字。
但这三个镜头，却难度很高，并不好拍。
“他的眼睛像是盛放了全部银河，他的笑容能够令全部玫瑰园开放，他的面庞漂亮的如同罗密欧，他惨白到近乎透明的皮肤底下贱淌的不是鲜红的血液，而是一个个美好的字符，他苗条洗白的手指舞动羽羊毫，就像梅林挥动法杖，笔墨因他而有了生命力，爱情因他而巨大，戏剧因他而迎来乱世――”
就比如现在正在拍摄的这几幕戏，本・阿弗莱克也看过脚本，也暗自揣摩着要如何演出，但哪怕他有过的最棒的练习，都不及威廉・布兰德利现在归纳出的这么好：
