第十八章 道士塔

以是李修文的思路跟着他本身的笔尖沉浸到了那种沉重的汗青氛围里去了，他仿佛化作一个局外人，跳脱了汗青长河，以一种局外人的视角，用理性而又感性的笔触誊写那段汗青。

有一座塔，因为修建年代较近，保存得较为完整。塔身有碑文，若移步读去，就会发明，它的仆人，就是阿谁王圆箓！

当然以上说了那么多实在不过都是借口，究竟上是这篇散文不大合适本身现在初三门生的这一身份，有点离开实际，比如《羽士塔》的后半部分提到作者插手一次敦煌学国际学术研讨会，这段话李修文如果一字不改的就这么写出来的话，那场景太美不敢看。

我们能够把气愤的大水向他倾泄。但是，他太纤细了，最大的倾泄也只是对牛操琴，换得一个淡然的神采。让他这个已经做了他应当做的统统的人来全然肩起这笔文明重债，连我们也会感觉于心不忍心中无聊。

李修文也并不是完完整全的在抄，对《羽士塔》这篇文章，有取有舍，也有本身的东西在内里。

这是一个庞大的民族悲剧。王羽士只是这出悲剧中被推上舞台的小角色。一名年青墨客写道，那天傍晚，当冒险家斯坦因装满箱子的一队牛车正要出发，他转头看了一眼西天凄艳的朝霞。那边，一个陈腐民族的伤口在滴血。

偌大的中国，竟存不下几卷经文！比之于被官员大量糟蹋的景象，我偶然乃至想狠心说一句：宁肯存放于伦敦博物馆里！这句话毕竟说得不太舒心。被我拦住的车队，究竟应当驶向那里？这里也难，那边也难，我只能让它停驻在戈壁里，然后大哭一场。

见王羽士固然踌躇却仍然回绝了他的要求后，斯坦因就换了一种体例，谲诈的找了一个让善夫君没法回绝的借口：“我很信奉玄奘，我从我的国度解缆，沿着玄奘法师的萍踪，从印度横越峻岭荒凉，历经千辛万苦才来到这里。我就是来取经的，像玄奘法师曾经做过的那样……”

李修文筹算写的文章就是他曾经看过的由余秋雨所写的那篇《羽士塔》，那是宿世时所看的一篇散文。

一

当看到严林将一本史记放在讲台上让参赛者开端写时，李修文心中第一时候闪现的便是余秋雨的这篇《羽士塔》。

他发明了藏兵洞，他多次向阿谁昏庸的朝廷上报他的发明，他从本国冒险家手里接过极少的财帛，让他们把难以计数的敦煌文物一箱箱运走。

是以李修文在筹算动笔写《羽士塔》时，并不筹算简简朴单的将余秋雨的那篇《羽士塔》抄袭过来。

在余秋雨的《羽士塔》中，他以对莫高窟中文物的丧失深感痛心，从中深省变成那场不堪回顾的民族文明悲剧的社会本源，这一思路行文的。

他开端在笔下收回了凄惨的祈乞降呼喊：

如何能把心中的烦闷和愤世嫉俗来规戒中国老农夫的愚笨和无知呢？特别是这个农夫还并不是如他所写的那样没有知己没有任务！

——

李修文仿佛看到了一个民族的精灵——文明，在列强刺刀下伤痕累累、血迹斑斑，一个高大的文明巨人在期间面前痛苦着、哀痛着。

但是余秋雨的《羽士塔》却开了一个先例，将汗青文明粉碎的罪恶归咎于像王羽士如许的老农夫身上的新的“文明厄运论”。

但是那载满了文物的车队真的被拦下来，又能如何呢？我只得送缴当时的都城，运费临时不计。但当时，洞窟文献不是确也有一批送京的吗？其景象是，没装木箱，只用席子乱捆，沿途官员伸手出来就取走一把，在哪儿歇脚又得留下几捆，成果，到都城已零寥落落，不成模样。

笔触下写出最后一段字:归去吧，这里快下雪了。到此，这篇与原文脸孔全非的《羽士塔》完整结束了。

至于余秋雨在《羽士塔》里的代价观，李修文他是不会去照抄的。

或许李修文是心神完整沉浸到了那段哀思的汗青中去了，一篇三千多字的《羽士塔》洋洋洒洒，如行云流水一气呵成。

第十八章羽士塔

由一个地隧道道的羽士来庇护佛教圣地，这是如何的阴差阳和错造化弄人。

阿谁英国来的斯坦因以利引诱王羽士：“王羽士你不是发了弘愿要打扫洞窟，修建木楼、架设木桥吗？我能够用银锭来买一些古经，如许你便能够有钱完成本身的弘愿了。”

因而阿谁浑厚仁慈并没成心识到本身庇护的这5万多件文物代价多少的年老羽士终究被打动了，再加上老百姓对于官方的害怕——这些人还持有本地官方开据的答应证，因而中国汗青上最暗中的一幕产生了——斯坦因只以四十个马蹄银锭就等闲的买走了七千份古写本、刻本卷子、残片散页以及佛绢画、佛幡等贵重文物。

我见过他的照片，穿戴土布棉衣，目光板滞，是阿谁期间到处可见的一其中国布衣。他原是湖北麻城的农夫，逃荒到甘肃，做了羽士。几经周折，来到了莫高窟，此时他已近不惑之年。因而四周流落的羽士就在这里停下了脚步，在这个崇高的无人关照的宝窟里安下了家，自发的当起了这里的保护神，庇护着中国当代最光辉的文明。

他的立意很好，不过却在字里行间却有失公允。

比如余秋雨将莫高窟敦煌文书的粉碎简简朴单的归咎于一个普浅显通的羽士身上，这绝对不是一个松散的作家所应当做的。散文不是小说，散文主如果抒怀写实，抒怀，是抒发的作者的豪情，一个作者并不该该把道听途说和本身的主观想像强加到本身所要描述的实在工具上去，如许会带给读者激烈的认知弊端。

文明散文或者说汗青散文明显不是个轻松的话题，不是人们在严峻奔波一天以后，慵懒地坐在椅子上沙发上，在电视剧插播告白的空档里，顺手一翻，随时丢开的东西。毕竟，它是有所承载、有些沉重的，它是一种以艺术情势停止的文明检验！

再然后明天，敦煌研讨院的专家们只得一次次屈辱地从本国博物馆买取敦煌文献的微缩菲林，感喟一声，走到放大机前。

中国自隋唐以后就有了“书厄论”的阐述，几近统统的文史专家们都以为汗青上改朝换代的战乱会对国度文物文籍的形成空前大的粉碎，历朝历代的文物文籍的粉碎的真正祸首祸首，是战乱和军阀们，与老百姓没有任何干系。

李修文思虑了一会儿，在脑海中构思着接下来要写的文章，将《羽士塔》中一些不应时宜的片段删掉，再用本身的笔墨点窜重构。

待到脑海中构思结束，心中稀有，李修文便开端动笔了，因而稿纸上就开端呈现了一笔一划，那美好而又积储着戈文烦闷之气的笔墨就渐渐的流淌了出来——

这是中国的文物，你们不能这么悄悄地运走先人给我们的遗赠！

请等一等，等一等……

汗青已有记录，就是他发明了阿谁藏有7个世纪里5万多件文书、纸画、绢画、刺绣等文物的藏经洞；也就是他多次的上报朝廷无果后，单独一人冷静的保护着这些文物；一样也是他将这些文物卖给了斯坦因等来自西方的冒险家。

莫高窟大门外，有一条河，过河有一溜空位，高凹凸低建着几座和尚圆寂塔。塔呈圆形，状近葫芦，外敷红色。从几座坍弛的来看，塔心竖一木桩，四周以黄泥塑成，基座垒以青砖。向来方丈莫高窟的僧侣都不敷裕，从这里也可找见证明。落日西下，朔风凛冽，这个败落的塔群更显得悲惨。