第四话 哪儿都能去……

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题目先放一边，先列举几个场景。

在《雨男真命苦》那话中，推dao一边的「随便门」，另一边也跟着倒了……仿佛也理所当然，不然就成了程度面对竖直面了。

实在就长宽不过50米的道场，作为舞台而言还太小了……这里是我的失误，在写完四十三话为止，我都是筹算让「空间扭曲胶带」在加密服从以外还能做到‘无间方处’的结果。

不是充足强的铁丝环，但是会被拉断的呢……明显，我感觉那柔弱的门框是不敷看的。

肇端点和目标点都是有独立的门板和门框，因而能够不消在乎阿谁‘两个门框’的题目。

不过，时候服从必定是要抛开的，我们只来会商空间服从。

因而，此处需求的是‘缓冲’技术……「伪・地平线胶带」体系空间的又一个感化。

远目……

第三点，「随便门」的空间连接体例――翻开临时通道，还是通过舆图搜刮已有通道。

就一个社会体系而言，为了节流能源毫无疑问应当采纳后者……那么舆图就是相称于《邪术*目次》中说过的阿谁记录甚么‘涡点’的舆图一样，除了坐标还标记了各个通道。

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表面为厚度10公分摆布的门框加门板，色彩多是浅粉红（我如何记得我有看过大红色的……）

《大雄与日本出世》中，有「随便门」在空间中呈现的场景，从上到下，刷出来普通。一样，消逝的场景也有，从下往上，消逝。

请重视，不管那边都只要一只腿……这让一向觉得那不过是同一个空间的镜面连接的我震惊了。

哆啦a梦的代表道具之一，在短篇中篇长篇七人剧院都有频繁呈现，但很遗憾没有其作为主役的短篇。

（哆啦a梦的道具，很多考虑到‘终端－主机’设想的话，仿佛都有必然的能够性了。）

终端仅仅是供应地点点的坐标，罢了经翻开好的空间通道的接口，其他事情均有主机完成，完成通道的连通然后主动去连接终端的门框，而主机也要细心设想制造，让其能够抵当恶感化力。

起首，「随便门」有舆图的存在。

这点申明，‘两个’「随便门」实际上是‘一个’，便是‘一个’门却利用‘两个’空间坐标……当然，仅限于门框，门板也如许的话，那就有搞笑的场景呈现了。

但是从故事的过程来看，这仿佛不是可行的体例……世人是采纳‘跟团’的体例回家的。

已经计算好的两点间通道，实际上是能够保存下次跳过计算直接调用的……这点我便能够不消拘泥于原著的不公道。

考据到此为止，然后是我给阿萌设想的「随便门」的讲解了。

而作为竹篾两端，重合的两点，现在要担当最大的弹性力矩。

20世纪不过是地球人类刚踏足宇宙的期间，有以地球为中间十光年半径的范围给民用「随便门」作为舆图质料就充足了――出产商或许就是那么想的吧。

以是，在《大雄与日本出世》和《大雄与恐龙》中，才会连冰河期间和白垩纪的地球质料都没有……

在此要再次搬出‘终端－主机’设想。

该死，有甚么的舆图没有甚么的舆图，都要应当要清楚的写在申明书中啊！！固然有供应diy录入舆图的服从，但还是要多少给供应舆图的下载点啊！！

「随便门」，日文是「どこにでもドア」（大山但是念的很有平仄感的，萌这个的能够去多听几十遍=w=），故直译名就是「哪儿都能去的门」。

胡涂了呢……

那么，为甚么会有阿谁限定呢……最后公然是想到舆图的限定了。

一样，先要更新一下之前的类比模型……具有自我稳定性的空间，不成能像纸那样能够被等闲半数。

服从的细节比较分离，而中间服从毫无疑问就是通过这扇门‘哪儿都能去’了……值得一提的是，以《大雄与云之国》印象最深，随便门呈现了回溯时候的服从。

最后一点，门框和门板地点地点的题目。

然后是用来处理依文谩骂的「随便门」体系。

「空间扭曲胶带」出自短篇《请回吧不速之客》，详细不再描述了……此中有一张图，社长大叔整小我站在野比家门中间，头往两边看那张图。

好吧，固然我是这么构思的，但实际仿佛不是。

以上两点，都是申明「随便门」同时呈现在了两边天下中了。

「随便门」见效的例子未几，短篇中没有，长篇中是因为舆图和间隔，而在七人剧院中却多次（‘失落的天下’事件，‘幽灵船’事件，‘百目王’事件，等等）因为‘空间滋扰’而不能利用……如果是已有的通道，本来就是已经肯定的坐标，那还会受外界滋扰那就有点奇特的。

……

我没法想像其扩大到空间中是何种表象，但如果两扇保持着连通的门是竹篾两端相互扣着的铁丝环的话……

言归正传，在逻辑公道化「随便门」前，先停止一些成心机的考据，来揭示一些特性和需求处理的题目。

以是，每次都是像是发送tcp包那样，肯定了需求连接两点的坐标（ip地点），然后申请连通空间（建立tcp连接），利用完成后断开连通（断开tcp连接）……总之，很华侈资本就是了。

扭曲空间就像是要曲折竹篾那样，不但仅是大力量曲折竹篾，同时还要大力量来保持竹篾的曲折，同时还要担当竹篾最曲折处能够崩裂的风险。

‘停电高文战’事件中，依文规复了力量却还是没法分开校园……很轻易推断，麻帆良大结界只是压抑力量，谩骂精灵是按照其他东西来判定其是否在校园中。

这个空间中的每一个点都是已经‘缓冲’好了的，以是能够随便快进，如此。

那么，很天然会想到一个处理体例，我先‘走’一个十光年，再‘走’下一个十光年，如许不就是无间隔限定了吗？（假定舆图没题目）

用哲学故事来讲，那就是‘智者的两点间隔最短解答’阿谁故事，便是将画有两点的纸半数，让纸二维平面上的点在四周三维空间上重合。

固然一开端以为，仅仅是玩具的「宇宙救生艇」都能够追上那真正的宇宙船，22世纪的宇宙开辟才气应当不成能没有触及到哆啦a梦所到的处所，不过想到能够没有20世纪的舆图，仿佛这类解释也多少能够了解了。

以是这篇外篇与其说是对原著的考据，倒不如说是对原著的清算……如此，请本身挑选是否持续看下去，上面或许需求您对各部哆啦a梦的细节场景都要有必然程度的影象才气明白那种兴趣。

前者没有讲解的需求，后者也不是我这类能够说清楚的。

而要达成这个目标的体例，简朴说就是坐标的对应。

（实在此处，要说成‘依文在内里，以是谩骂精灵会发威；依文在内里，以是同时又会受结界影响’也是有理的……总之，这里逻辑不松散，也没法松散，请大师忽视吧）

为甚么会有这个限定呢（十光年仿佛没有甚么特别意义）……第一反应是「随便门」本身的空间对接才气极限。

一样为了不呈现搞笑场景，两个空间坐标对应必必要做到一边窜改，另一边稳定……不然就能看到哆啦a梦举起一边的「随便门」，而另一边则本身浮空了。

22世纪的售后真差！

其次，「随便门」有着间隔极限的存在――最典范的出处是《大雄与宇宙漂流团》，间隔是十光年。

在内里的真・依文能够随便行动，而在麻帆良的假・依文（只是坐标对利用的人形之类的）没有挪动……因而要有个随时的坐标对应计算。

肇端点和目标点的坐标牢固，因而能够不消在乎舆图和间隔题目。

……

当然，这些不是重点。

本来「空间扭曲胶带」是以镜面对称的体例连接了另一个极新的天下，就像是「进入镜」「相反天下进入油」那种大神通的东西了

「随便门」的道理某种意义上是藤子先生描画的最清楚的。

值得重视的是，道场的大小重新到尾都没有窜改。

但就在我做最后的确认时，我惊了。

但是！

近似于「随便门」的东西，《大雄与白金迷宫》中，兔子的阿谁门，消逝机是同步另一边被一步步复原成皮箱，然后消逝。

……

……

这个很成心机，连接a和b点后，门板以及门框，是在a点还是在b点，抑或是同时在两边呢，或是两边都不在？

这里直接操纵‘理不尽’的「随便门」的第四个特性，让依文同时存在于两个处所……确切在校园中，以是谩骂精灵不会有甚么作为，而又确切在内里，以是不消受结界的影响，能有完整的力量。

趁便，作为题外话，也说一下「伪・地平线胶带」体系。

舆图的‘超卓表示’是在长篇《大雄的恐龙》中，除此以外《大雄与日本出世》也有提及……毫无疑问，舆图是能够处理那种切确的空间定位题目的一个别例，但我感觉藤子先生是为了剧情需求才插手这个东西的。

包含构成背景，供应「复制机器人」表面，客串隐身道具的「消光灯胆」和「室内观光仪」；以及给空间坐标‘加密’（修改一下正篇中‘联动’的说法，这里用‘加密’更合适）的「空间扭曲胶带」。

其次，其他很多处所也模糊的有效舆图题目处理‘此时为甚么不消「随便门」啊？’的题目，毕竟「随便门」乃至还带上了寻人的服从了。

用目前的科学用语来讲――‘虫洞’道理。

然后，《大雄与大魔境》中，空位上被烧掉的「随便门」直接就反应到了在哆啦a梦中口袋中的阿谁……

如此，这是我的考虑……至于如何连接空间的，虫洞就不是我现在能研讨的东西了。

谩骂精灵的‘轮询间隔’是五秒（晓得这个数据如何来的吧），实际上是能够算出依文能够挪动的最大速率（秒速5cm只是我为了捏他而捏他罢了）……不管如何都不成能支撑瞬动那种速率。