音乐知识通解（1）

音高：表示音的凹凸。

凡是合适“全、全、半、全、全、全、半”的干系的八个音，都能够称之为“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”。

2，音

从钢琴键盘最左边起，由低到高顺次是“大字二组”、“大字一组”、“大字组”（这一组的音无数字编号）、“小字组”（同大字组一样无数字编号）、“小字一组”、“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。

度数：李重光先生的《根本乐理》定义为，两个音在五线谱上相隔的线与间的数量。（是不是提到五线谱，你就不太想听了？）

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天然半音：顾名思义，不需求颠末任何窜改，天然存在的半音干系。

通过大小写，来别离称之为大字组与小字族，再用数字编号来定名，便可精确的表示一个音。“X字某组某音”这才是精确的音名的读法。

噪音：传统音乐中利用最多的音，也是普通人听觉中最喜好听到的音。噪音是震惊法则的、凹凸较着的音。

在音乐中，把音分为噪音与噪音。

噪音+噪音=人能听到的统统声音。传统音乐家方向于利用噪音停止创作，而非传统音乐家更喜好把统统的音，噪音+噪音都列入创作元素中，乃至部分还方向于利用噪音。

窜改半音：更庞大的观点，最好不要晓得。一样顾名思义，颠末窜改后，两个本来不存在半音干系的音，能够变成半音干系。（好吧，我劝过你最好不要晓得的。）

读者只需求有一个恍惚的观点便可，本书不会深切触及这些内容。（连专业人士都能吵起来的东西，我们为甚么要穷究呢？）

唱名：即音的唱法。“do，re，mi，fa，sol，la，si”便是音的唱名。但是，一个唱名，并不对应着一个音。比如“do”，他并不对应着独一的一个音，他可以是统统统统的音！

音名：即音的名字。比如我们平常说的C、D、E、F、G、A、B，都是音名。

半音又详细分为天然半音与窜改半音。

传统音乐与非传统音乐之间没有一条特别较着的、绝对的分边界，他是由着期间而循序渐进的，在一百多年前，德彪西也曾经算是阿谁期间的“非传统”音乐，但是期间在进步，他又成了“传统”的了。

噪音体系中的每一个音，精确来讲不该该叫做音，应当叫做音级。但是平常糊口中、乃至连专业人士口中，都风俗称之为音。

从明天开端，小文会给大师尽能够浅显的讲授一些音乐知识。当然，如果你不喜好看，也是能够的，因为体味不体味这些音乐知识，对于你的浏览实在没有任何停滞。

传统音乐：实在目前市道上绝大部分音乐，都属于传统音乐，因为他们固然用着新的乐器、新的流派，但是他们利用的音乐实际体系，也就是说他们真正的核心，实在都是传统音乐的核心。

而关于音名，“C、D、E、F、G、A、B”的写法，是不是对的呢？严格来讲，是错的。

音的四种属性：物理上说，音的四种属性是凹凸、响度（强弱）、音色、是非，凹凸由发声体震惊频次决定，响度由震惊的振幅决定，音色由发声体的材质和布局决定，是非由震惊时候决定。

普通，浅显人的观点中的“do，re，mi，fa，sol，la，si”，指的实在就是音名为“C、D、E、F、G、A、B”的七个音。以是，如果你和一名专业人士说“do”，如果他有充足的糊口经历，他就会晓得你说的“do”是指C音，如果他没有，他必然会一脸懵逼的问你“哪个do？”

代表作曲家：勋伯格、韦贝恩、梅西安、里盖蒂、潘德雷茨基、约翰・凯奇、科普兰，武满彻、谭盾、莫五平、陈其钢等。

之前面所说的，88键钢琴最高音A2为例，全部键盘上的A音的音由低到高摆列应为：

而有一些处在传统向非传统窜改的大窜脱期间的作曲家，他们属于传统还是非传统音乐，在业界都很有争辩，比如此特拉文斯基、普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇、巴托克等。

噪音体系：几近统统被浅显人称之为“音乐”的音乐都利用的体系，也是现在统统音乐的最首要的体系。

上面说过的半音那一段里，讲了“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”相互之间的半音干系，总结一下，便是“全、全、半、全、全、全、半”。“do-re”是全音，“re-mi”是全音，“mi-fa”是半音，以此类推。

如果你看了今后，感到不知所云，也不要太在乎，只要你有一个恍惚的观点，便能够了。音乐是一门庞大的学科，充满着法则，也充满着反法则，并不是几千字、几万字就能讲清楚的。小文只是但愿读者老爷们能有一些恍惚的观点便可。

在噪音体系中，音高的最小单位，便是“半音”。两个半音相加，便是“全音”。这不是真正指代着某个音，他指的只是音和音之间的干系。

那么，可不成以反过来讲，一个音只要一个音名呢？不可。因为另有窜改音。你想听吗？我猜不想。

3，音的干系

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音：甚么是音，还用解释吗？凡是人能听到的统统声音都是音。（这个观点看起来平常，但是很首要。）

比如，“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”当中，do到re，之间，是一个全音的干系，包含”re-mi””fa-sol””sol-la””la-si”都是全音的干系，而mi到fa之间，是没有任何音相隔的，他们之间是半音的干系，包含“si-do”也是半音干系。

传统音乐家与非传统音乐家的干系，就仿佛达芬奇与爱德华・蒙克，伦勃朗与毕加索的干系一样。

非传统音乐：即前锋派音乐，如序列音乐、偶尔音乐、尝试音乐、繁复音乐等等。不利用传统的音乐体系创作。他们建立了新的音乐体系，乃至很多作曲家都会建立属于本身的音乐体系加以创作。

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再比如，我们平常所说，普通人所指的“C、D、E、F、G、A、B”或“do，re，mi，fa，sol，la，si”中的，C、“do”音，指的是中心C音，写作“c1”，小写的c，读如“小字一组C”。

你能够要问了，a5，小字五组a呢？没有了。因为我们是以88键钢琴为例的，88键钢琴的最高音是c5，再往上d5、e5都没有了。如果你具有一台108键钢琴，那么你的钢琴的音域就会更高。

音程：表示两个音的凹凸干系的多少的单位，叫做音程。音程有两个方面来制定的，即“度数”与“音数”。

钢琴88个键里，最低的音在最左手，不专业的说法，这是一个“A”音；而专业的说法，应当是“A2”音，读作“大字二组A。”

A2、A1、A、a、a1、a2、a3、a4。

音列：把音遵循必然的音高挨次由高到低或者由低到高摆列，这个摆列就叫做“音列”。比方“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”就是无数音列中的一个音列。（记着音列的观点）

传统与非传统之间因为没有一条较着、绝对的分边界，所乃至使二者的辨别没法用笼统的说话来描述，固然团体上来讲，能够简朴描述为“好听的都是传统的，刺耳的都是非传统的”，但是非传统音乐产业中，比方武满彻、谭盾、陈其钢的作品都有非常高的可听性、很“好听”，业外人士很难辩白。

一个音的名字，对应着一个音。（这是对的，没有惯例。）

因为每一个音名对应着只要一个音，而音有这么多个，七个音对得完么？当然不完，比如钢琴有88个键，这岂是“C、D、E、F、G、A、B”能够写完的呢？

上面正式开端。

因为此，很多当代的作曲家们，既会写传统音乐，也会写非传统音乐，比方陈其钢会写BJ奥运主题曲《我和你》如许的传统音乐，《逝去的光阴》如许的非传统音乐，《走西口》如许的介于传统与非传统之间的音乐。（小文本身也是如此，传统的、非传统的、半传统半非传统的都写过。）

音数：指两个音之间，包含的半音的数量。

代表作曲家：巴赫、莫扎特、贝多芬、德彪西、瓦格纳，列侬、猫王、迈克・杰克逊，周杰伦、林豪杰等，包含大部分华语音乐、韩语音乐、日语音乐、西欧音乐。

1，传统音乐与非传统音乐。

重视了，大字组的音中，数字越大的音越低，比如“大字二组A”比“大字一组A”的音高要低，更加降落。

（注，火线高能，劝退，劝退。）

以是，严格来讲，我们会用大小写以及数字下标来写。

噪音：传统音乐中利用较少（不是不消），当代前锋派音乐利用较多的，也是大部分人受不了的音。噪音是震惊不法则的、凹凸不较着的。

而你或许又要问了，为甚么看到人说，甚么“小七度”“八度”“大三度”又是如何回事呢？固然他的叫法是“度”，但他实在指的是音数。比如“大三度”指的是两个音之间包含有两个音（即两个全音或四个半音，因为一个全音=两个半音）的干系。好吧，不要在乎这个东西，书里不会有这个内容，即便有，也不影响浏览。

闻名歌手SHE的《superstar》里唱的好：“do”不是“do”，统统音都是“do”。嗯。

唱名与音名：这一种应当晓得的东西。

并且，噪音与噪音在必然环境下能够转换，最简朴的例子就是――“把你最喜好的歌曲设为起床的闹铃”。固然噪音与噪音有着音乐上的定义，但实际糊口中，在不得当的时候、不得当的安排、不得当的组合下的噪音，也能够变成噪音，反之亦然。