柳永

柳永(987年～1053年)原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今属福建）人。因排行第七，又曾官至屯田员外郎，故世称柳7、柳屯田。祖父柳崇，以儒学闻名。父柳宜，宋雍熙二年（985年）进士，官至工部侍郎。父亲柳宜饱读诗书，并且官做得很大。家庭教诲的影响，使柳永把读书仕进当作是人生的第一目标。

柳永受家庭影响，自幼即勤奋学习，努力于举业。年长，与兄三复、三接皆以善于文学著称，世号“柳氏三绝”。天禧初赴京招考，屡试不中，约莫在柳永30岁的时候，他告别故乡到都城寻求功名。谁知第一次测验就落榜了；隔了几年，第二次测验又没被登科，这回他忍不住发牢骚了，便写了一首词《鹤冲天》：黄金榜上，偶失龙头望。明朝暂遗贤，如何向得逞风云便，争不恣狂荡何必论得丧。才子词人，自是白衣卿相。

这首词的首要意义是：考不长进士，做不成官，有甚么干系呢只要我有才气，我就是一个不穿朝服的官吏。那些踏实的名声有甚么用，还不如把它换成喝酒、唱歌、作词的糊口吧! 这话本是一个得志读书人在背后发的小小牢骚，但这首牢骚词不胫而走，传到了宫里，也传到宋仁宗的耳朵里。仁宗一听大为恼火，牢服膺住了这首词和他的作者。隔了几年，柳三变又插手了一次科举测验，此次好不轻易被通过了。等登科的名单放到了皇上面前，宋仁宗看着看着，感觉此中一个名字很熟，他问身边的寺人：“这个柳三变是谁”寺人答复：“这个柳三变就是所谓的‘白衣卿相’呀!陛下不晓得呵，连西夏国的人都在说呢，有人居住、有井水的处所就有人唱柳三变的词呢!”这话提示了宋仁宗，他不觉得然地说：“他不是说且去浅斟低唱，何要好话吗那就让他去喝他的酒、填他的词吧!还要功名干甚么”说着，就把柳永的名字一笔勾掉了。柳永在宦途上又一次蒙受了严峻的打击!多年来在都城繁华的环境里所遭到的薰陶，再加上宦海向他关上了大门，使得出世优裕的柳三变今后流连来回于社会最底层，交了很多官方的朋友，包含歌妓在内。今后，柳三变就常常自嘲是“奉旨填词”，意义是遵守天子的旨意在写词填曲!写词填曲还真的成了他全数糊口和生命呢!柳三变的很多词，精确地反应了社会基层女子受压迫遭践踏的痛苦糊口，从而获得了她们的友情和帮助；她们也因为唱了他的词而敏捷走红，对他倍加恋慕。在官方传播着如许的歌谣：“不肯君王召，愿得柳七叫；不肯千黄金，愿得柳七心；不肯神仙见，愿识柳七面”，可见他在这一期间的词作所受欢迎的程度。词是被人唱的，而唱它的人多是社会职位很低、被人瞧不起的歌妓，畴昔没人专门处置词的创作。是柳三变开辟了词的范畴，并使词获得了表达更加庞大的思惟感情和更加遍及的社会糊口的才气。在内容上，他大胆引进了贩子百姓的情调和情感；在情势上，他创新并生长了一百多字的长调。他平生写了二百多首词，声情并茂，脍灸人丁，如《醉蓬莱》、《望海潮》、《雨霖铃》、《八声甘州》等，为词的浅显性、官方性、音乐性做出了庞大的进献。柳永的名字是他厥后改的。在做了很多风骚词人今后，柳三变又回到了封建士大夫的行列中。他先是将名字改成“柳永”，使得统治者再也想不起昔日的柳三变。47岁那年他中了进士，走上了当官的门路。今后他做过县令等。他的政绩不错，民声也好，为国为民做了一些功德。但是，柳永的词风今后今后也有了较大的窜改，他写的词开端脱“俗”变“雅”起来，也有了很多称道皇恩和装点承平的词作。这时的柳永才真的“奉旨填词”了。景祐元年（1034年）考中进士。旋即被任为睦州（今浙江建德）团练使推官。任内，柳永勤于职守，办事精干，知州吕蔚对他的才气非常赏识，并向朝廷破格保举，但因朝臣的非议而未有成果。厥后，柳永任昌国（今浙江定海）晓峰盐场盐监。他作《煮盐歌》一诗，反应了盐民的痛苦糊口，对他们表示了深切的怜悯。别的，他还出任过华阴县（今属陕西）知县。后经活动，他通过吏部磨勘升改成京官。皇祐中，他的寄禄官升为屯田员外郎，但不久即因作《醉蓬莱》词而冒犯仁宗，自是“不复进用”，皇祐五年（1053年）前后客死于润州（今江苏镇江）。著作有《乐章集》传世。现通行有《宋六十家词》、《彊村丛书》等本，唐圭璋《全宋词》取其词作最为完整，共 312 首。

出身于官吏之家的柳永本来怀有激烈的仕进欲望，但屡试不第和宦途盘曲使他的人生观产生了必然的窜改。他既神驰治国平天下，又没法忘情青楼歌馆，这类内心的冲突导致他在必然程度上背叛了传统的伦理标准，他在感慨怀才不遇的同时又不时透暴露对功名利禄的鄙夷和对官吏糊口的厌倦，而这类词作恰是当时得志文民气态的典范写照。北宋时，柳词曾流行一时，“传播四方”，为社会各阶层人士争相传诵，叶梦得《避暑录话》援引西夏一归朝官语：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”当时直接学柳词的有沈唐、王观、晁端礼、万俟咏、曹组等人，而黄庭坚、秦观、贺铸、周邦彦、辛弃疾、姜夔、吴文英、周到、张炎等名家，也都遭到必然的影响。

烟花巷陌，依约丹青樊篱。幸成心中人，堪寻访。且恁偎红翠，风骚事，平生畅。芳华都一饷。忍把好话，换了浅斟低唱。

柳永是北宋前期最负盛名的词作家，他在词史上的凸起进献是生长了慢词的情势，丰富了词的表示伎俩。长调慢词的创作虽在唐朝已有，但自晚唐以迄宋初，在词坛上占上风的还是小令。为了以更大的容量反应庞大的社会糊口和丰富的思惟豪情，柳永或操纵官方原有的曲调，或增衍小令，或改制旧曲，或自创新调，创作了大量的慢词。他使很多慢词的词调逐步牢固下来，而慢词这一情势也是以获得极大的生长并趋于定型化。慢词的鼓起适应都会糊口和市民文娱的需求，也与日趋繁复的乐律相合，故自柳永后，慢词创作遂蔚然成风。慢词的篇幅较大，韵律和音节更庞大且富于窜改，这对作者的构思、布局和艺术表示力等都提出了更高的要求，而柳永在丰富词作的艺术伎俩和进步其表示力方面也获得了杰出的成绩。他博学多才，精通乐律，善于铺叙，工于点染，长于以盘曲委宛的白描伎俩写景、叙事和抒怀，给人以布局精密，布局严整，层次清楚，意赅情深的感受。他的《望海潮》写临安的繁华，“烟柳画桥，风帘翠幕，整齐十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，通途无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”。《黄莺儿》写明丽的春光，“黄鹏翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语，晓来枝上绵蛮，似把芳心深意低诉”。皆属典范之作。他尤善于抒写离人思妇和羁观光役。如《雨霖铃》：“寒蝉凄惨。对长亭晚，骤雨初歇。……多情自古伤拜别，更何堪萧瑟清秋节。今宵酒醒那边，杨柳岸，晨风残月！”又如《八声甘州》：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋，渐霜风凄紧，关河萧瑟，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。即较多地采取了官方的俚俗之语，他长于应用浅近明白、活泼形象的说话实在地反应社会糊口，表示了在此之前的文学作品中较少呈现的市民情调，而这恰是他的词作能在社会上广为传播，深受基层市民爱好的首要启事。柳永糊口在一个社会产生着狠恶窜改的期间，他力求在作品中有所反应，因此对词的题材范围有所扩大。他流连贩子，与基层市民有较多打仗，因而从布衣的实在感受解缆，较为客观而实在地描述了繁华的都会、发财的经济、高度生长的文明和丰富多采的市民糊口，从他的作品中能够感遭到一股激烈的期间气味。